保加利亚女高音颂雅‧咏切娃音质温润厚实,德国乐评人赞誉其为卡拉丝之后最出色的茶花女。继2017年发行《韩德尔咏叹调》,2018年再推出《威尔第咏叹调》专辑。收录威尔第早期歌剧作品《拿布果》、《路易莎米勒》和《史蒂菲里欧》以及《奥泰罗》之「圣母颂」等作品。保加利亚女高音颂雅‧咏切娃诠释古乐演出累绩了长达十年的经验后,终于决定她的歌唱生涯进入下一个阶段,让她的嗓音随着年岁和历练成长,结束了与威廉‧克利斯帝(William Christie)和伊曼纽‧艾姆(Emmanuelle Haïm)等人率领的巴洛克合作,并以一张《韩德尔咏叹调》专辑献给所有乐迷后,她正式告别自己的古乐演唱历程,要让自己拥抱浪漫派歌剧,让自己原本轻抒情女高音的嗓音迈入戏剧和重抒情的领域。于是颂雅‧咏切娃开始投入威尔第和普契尼歌剧的演唱,首先在纽约大都会歌剧院演唱了威尔第《弄臣》,接续又在该院演唱普契尼《波希米亚人》与威尔第《茶花女》,来年于伦敦皇家歌剧院演唱威尔第《奥泰罗》和贝里尼的《诺玛》,随后又回到大都会歌剧院演唱普契尼《托斯卡》。这连续六部史上最吃重的女高音头角戏,颂雅‧咏切娃在2013年至2017年短短五年间挑战完毕,不畏惧全球乐迷、乐评注视的目光,合作对手皆是世界顶尖歌唱家,这证明了她已成为当代公认的戏剧女高音,挤进与卡拉丝等人才能进入的戏剧女高音圣堂。2017年底,颂雅‧咏切娃与德国男高音乔纳斯‧考夫曼(Jonas Kaufmann)一同在巴黎国家歌剧院演出威尔第《唐卡洛》,她将剧中女主角伊丽莎白的脆弱与坚强诠释的淋漓尽致,获得纽约时报与众多乐评人的一致盛赞,后续她将要再次站上大都会歌剧院演唱威尔第《路易莎米勒》一剧,这也说明了颂雅‧咏切娃正站上她歌剧演唱生涯的最高峰,她的声音特质让人联想到卡拉丝和卡芭叶等一流戏剧女高音,而从小就接受戏剧训练,让德国乐评人更称她是卡拉丝之后最出色的茶花女。此辑为他首度灌录的威尔第专辑,但不以广为人知的《茶花女》或是《弄臣》咏叹调为选曲方向,希望呈现予乐迷威尔第早年的歌剧咏叹调内容。颂雅‧咏切娃选唱了《拿布果》、《阿提拉》、《路易莎米勒》和《史蒂菲里欧》等剧中的咏叹调。这些都是威尔第在一八五零年以前完成的歌剧作品,虽然如此这些歌剧咏叹调仍对女高音带有相当高度的挑战。歌曲上威尔第赋予剧中女主角非常紧凑而充满高度张力的情绪转折,在这些咏叹调中往往经历生离死别的人生转折点,这种种的心情变化皆需要在短时间内以歌声的起伏表现,需要非常深具表达能力的嗓音、深厚的掌握能力,才能够拿捏威尔第所给予这些咏叹调的重要功能。除了这些吃重的咏叹调外,颂雅‧咏切娃也选唱了《西蒙波卡聂格拉》、《游唱诗人》等,著名的《奥泰罗》中的「圣母颂」也是本专辑的重头戏之一。gifXXOO捧子乳
媒体评论:"这是一张极好的管风琴碟,它汇集了一些也许不太知名的作曲家和作品,但在各方面的质量上提供了巨大的价值:一流的演奏,有趣和有灵感的节目,丰富而均衡的录音,以及处于最佳状态的极好的乐器"——国际音乐网专辑介绍:威尔士管风琴家伊恩·奎恩(Iain Quinn)带来的作品,让人们看到了斯堪的纳维亚管风琴音乐的丰富宝库;来自丹麦、芬兰、冰岛、挪威和瑞典的作品令人着迷。除了西贝柳斯的《序曲》和帕尔姆格伦的《前奏曲》等至今未被收录的作品外,这张专辑还包含两首首演作品。Nystedt的《Med Jesus vil eg fara》和Másson的《Larghetto》,是专门为这张专辑写的。奎恩在英国考文垂大教堂(又称圣迈克尔大教堂)录制了这些作品。艺术家介绍:伊恩·奎恩(Iain Quinn)作为风琴师、合唱团指挥和作曲家,享有杰出的职业生涯。他曾跟随尼古拉斯·凯纳斯顿、托马斯·默里、威廉·波特(即兴演奏)和约翰·韦弗学习。十四岁时,他被任命为兰达夫的圣迈克尔神学院的音乐总监。随后他加入了伦敦布莱克希斯音乐学院的教师队伍。1994年,他移居美国,在茱莉亚音乐学院、哈特学院、哈特福德大学(BM最优等)和耶鲁大学(MM)学习,回到英国后在达勒姆大学攻读博士学位(历史音乐学)。在他的博士学习期间,他也是哈佛大学的访问学者。他曾在纽约市和康涅狄格州的教区服务,2005·2010年,他在新墨西哥州阿尔伯克基的圣约翰大教堂担任大教堂音乐总监和风琴师。作为一名音乐会风琴师,他曾在欧洲、北美和南美、远东、白俄罗斯、俄罗斯和澳大利亚演出。他的作品在剑桥大学冈维尔与凯斯学院和三一学院合唱团(分别由杰弗里·韦伯和斯蒂芬·莱顿指挥)以及威斯敏斯特大教堂(由马丁·贝克指挥)获得首演。他曾在北美、英国和意大利的大学发表学术论文,并编辑了卡尔·切尼和约翰·戈斯(A·R版)以及塞缪尔·巴伯(G·施尔默)的音乐评论版本。他曾获得王子信托基金、ASCAP、大英博物馆Louise Dyer奖以及音乐和文学信托基金的资助。他是英国皇家管风琴学院院士、英国皇家音乐学院院士和温斯顿·丘吉尔纪念基金会院士。
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