曲目列表
专辑简介
专辑简介：在18世纪，圆号开始繁荣发展，作曲家们创作的专门为它而写的作品数量不断增加。这种乐器唤起了德国浪漫主义的广阔空间，激发了人们的想象力。弗莱堡巴洛克管弦乐团和圆号手巴特·艾尔贝伊特（Bart Aerbeydt）、吉斯·拉塞尤（Gijs Laceulle）沿着即将成为19世纪“王者”的乐器的足迹，探寻莫扎特父子（Mozart, father and son）、贝多芬（Beethoven）、西姆洛克（Simrock）和罗塞蒂（Rosetti）的协奏曲和室内乐作品中日益增长的浪漫主义元素。艺术家简介：巴特·艾尔贝迪特（Bart Aerbeydt）在根特和安特卫普音乐学院跟随卢克·伯杰和里克·弗尔凯斯学习圆号。他对圆号丰富多彩、富有表现力的声音的兴趣促使他继续在阿姆斯特丹音乐学院跟随泰尼斯·范德扎特深造。巴特是弗莱堡巴洛克管弦乐团的首席圆号演奏家。此外，他还与诸如B'Rock Gent管弦乐团、柏林古乐学院和根特合唱团等管弦乐团和室内乐团合作。他已录制了多张使用历史乐器演奏的唱片，包括巴洛克圆号、古典圆号、维也纳圆号和法国活塞圆号。Gijs Laceulle在阿姆斯特丹和德累斯顿学习圆号。他经常与18世纪管弦乐团、Akademie fur Alte Musik Berlin、管弦乐团Revolutionnaire et Romantique、Anima Eterna和MusicEterna unte Teodor Currentzis等乐团合作。Gijs Laceulle与这些管弦乐队一起在世界各地演出。自2011年以来，Gijs Laceulle一直是Freiburger Barockorchester的固定圆号手。他还在埃里克·霍普里希（Eric Hoeprich）的风六重奏《夜音乐》（Nachtmusik）中演奏。指挥家简介： 戈特弗里德·戈尔茨(Gottfried Von Der Goltz)生于1964年，是一位德裔挪威小提琴家和指挥家。戈特弗里德早年在父亲Conrad von der Goltz门下接受训练，后来在汉诺威师从Rami Shevelov。随后，他在纽约茱莉亚音乐学院深造。作为优秀的独奏家，戈特弗里德可以演奏十八至十九世纪早期的作品，凭借其卓越的天赋，现已成为是国际上最重要的巴洛克小提琴家之一。作为弗莱堡巴洛克管弦乐团(Freiburger Barockorchester)的艺术总监，戈特弗里德创造性地塑造了乐团的音乐发展，专注于从巴赫时代到早期浪漫时代的伟大曲目。此外，戈特弗里德还是一位炙手可热的教师。自1997年以来，他一直担任维尔茨堡音乐学院巴洛克小提琴教授。 乐团简介： 弗莱堡巴洛克管弦乐团(Freiburger Barockorchester)总部设在德国弗赖堡，最初成立的目的是“用新的声音活跃巴洛克音乐的世界”。乐团既演奏小型室内乐，也演奏交响乐，包括贝多芬、舒伯特和韦伯等后期作曲家的作品和当代音乐。1987年，弗莱堡巴洛克管弦乐团举行了第一场音乐会，两年后在阿姆斯特丹开始了海外巡演。目前，小提琴家戈特弗里德·冯·德·戈尔兹和佩特拉·莫列扬斯共同担任音乐总监。此外，乐团还与诸多著名指挥家寻求广泛合作，有四分之一的音乐会是在客座指挥的指导下进行的，如伊沃尔·博尔顿、勒内·雅各布斯、菲利普·赫瑞韦格和特雷弗·平诺克等。 弗莱堡巴洛克乐团以“好奇心、创造力、生命力和表现力”为信念和使命。乐团演出的曲目非常丰富，在时间上涉及了巴洛克到现代音乐，在空间上涵盖了弗莱堡到远东地区。2009年1月，《萨尔茨堡新闻报》称赞该乐团道：“他们对乐器在技术和心理上的把握以及局部处理，都让我们看到历史复古音乐所能做到的一切。单纯、生动、清晰、明了，流畅的演绎，精致的衔接，毫无造作的抒情，每个细节都毫无遗漏，听众所面对的仿佛是一个丰富的音乐宇宙，根本无法抗拒。”亚洲色图综合
专辑简介本专辑采用当年录制的STUDER A80开盘机，运用数字音频技术重新转录为DSD256格式，并由著名录音师邓奕坚亲自操刀，极大地还原了原始录音音质。致敬已故太平洋影音录音师张志宏。张志宏是太平洋影音第一代录音监制，《红线女演唱会特辑》《广东音乐大全》《罗家宝粤剧艺术特辑》《陈笑风粤剧艺术》等大量太平洋影音粤剧粤曲、广东音乐作品均由他负责制作，他制作的粤剧为广东音乐文化、地方戏剧文化的发展作出了贡献。艺术家简介粤剧表演艺术家，著名粤剧丑生文觉非先生，系广东番禺文山乡人，1913年出生于香港。九岁随父母去新加坡，12岁时因家贫而辍学。当过修理钟表学徒、小贩。文觉非的艺术生涯，不是家传，而是在粤剧至鼎盛时期。随父母亲观看粤剧，而受感染。自小便立定志向，要当个粤剧演员矢志不渝。十八岁拜当地粤剧名角克明德为师，从此便奠定粤剧为终生职业。文觉非虽入戏行较迟，但从艺时间却很长。有60年之久。1989年才退出舞台。他的戏路很广，丑生、文武生、小武均能胜任。1940年在香港拜学觉醒为师。但仍以多行当出演，无论丑生、文武生、小武均受大众的好评。1950年定居广州。与罗品超、郎均玉少昆仑合作组建珠江粤剧团，担任丑生角色。自此，文觉非便以丑生行当作为自己的终生职业。1958年调入广东粤剧院，任主要演员、团长、艺术指导、艺术顾问等职。曾到过香港、澳门、新加坡、美国、加拿大等地演出，每载誉而归。对于丑生这一行当，他有自己的独立见解。他认为，丑生非丑陋，而是谐趣、精灵、幽默、嘲讽的体现，不能单靠夸张的动作，去博取观众的笑声，而是根据类型不同人物的需求，运用好以上的见解，去展现人物的特征。由于他熟习多种行当的表演，出演丑生后，演来很是得心应手，发挥自如。至此，观众对文觉非的丑生表演艺术，给他界定为斯文丑生。演来很有内涵，丑得很美，很入角色。文觉非演出的剧目众多，影响较深远的有：《借靴》、《葛麻》、《拉郎配》、《选女婿》、《山乡风云》、《打铜锣》、《山东响马》、《凉亭会妻》、电影《七十二家房客》等。在这些剧目里，所扮演的各类角色，都栩栩如生，惟妙惟肖，给观众留下深刻印象！
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